那个美好的年代

去年是被誉为二十世纪最伟大电影导演之一的意大利电影巨匠费里尼（Fellini）诞生一百周年纪念，翻看资料才留意到原来11月大馆举办了《百年费里尼》回顾活动，除了播放他毕生心血杰作，还有摄影展，可惜错过了，幸而部分图片正在湾仔一家画廊展出。

费里尼上世纪五十、六十年代的黑白电影，以独特的影像语言获得多项殊荣，影响深远，著名导演如马田史高西斯对他推崇备至。很久以前看过他的作品，现在记忆已经有点模糊，经典中的经典当然是《八部半》，不过当时感觉有点看不懂，反而另一部《La Dolce Vita》印象比较深刻，记得看到男女主角走进罗马许愿喷泉的一幕，罗马的宏伟和女主角的美艳实在令人倾心。这部电影在费里尼的作品中固然重要，不过有趣的是，这部电影竟与「狗仔队」有关，而Novalis Contemporary Art Design画廊正在展出作品的摄影师，更被称为「狗仔队始祖」。

费里尼的导演生涯里有一位比较特殊的工作夥伴，名叫塔齐奥．塞奇亚罗利（Tazio Secchiaroli），是著名摄影师，擅长游走在罗马高级娱乐场所，在未得到当事人同意下捕捉名人的一举一动，将自己镜头下荷里活明星偷情、末代贵族声色犬马的照片卖给报章杂志。他出其不意按下快门，把名人不想为人知道的一面暴露出来，不仅捕捉了他们当时的神韵，同时记录了意大利特别是罗马当时的繁荣热闹。

费里尼对他拍照的技术很赞赏，认为他具有个人风格，虽然在极短时间内快速拍摄，但无损照片的构图，他以天赋的敏锐触觉，凑合时间、机会与角色去设计照片，就如电影导演一样。于是两人从1959年开始合作，在费里尼拍摄现场都会看到塞奇亚罗利的影子，当费里尼构思《La Dolce Vita》时，决定邀请他粉墨登场演出自己，不过塞奇亚罗利就拒绝，只答应指导演员如何演得更像一个追拍名人的摄影师，而电影角色的名字「Paparazzo」变成这类摄影师的统称，塞奇亚罗利顺理成章成为「Paparazzo」的始祖。

目前在湾仔秀华坊Novalis Contemporary Art Design展出的一系列作品中，大家可以看到风华绝代的女明星，包括多年来聘用塞奇亚罗利为私人摄影师的意大利银幕女神苏菲亚罗兰；在片场嬉戏的费里尼与意大利影帝马斯杜安尼等，见证了一代电影大师的创作历程，也记录了意大利电影的一段黄金时代。照片中人在自觉与不自觉间、电光火石之际，被摄入镜头，习惯了镁光灯的明星，面对突如其来的镜头，是抗拒？是好奇？还是别有用心地配合？我们从银幕上看到的是明星所扮演的角色，照片中的是本人，还是另一个角色？正如费里尼所言，每一幅作品构图都充满故事性，犹如看电影，相当引人入胜。

据说塞奇亚罗利在《八部半》现场共拍了六千五百张照片，电影上映时，欧洲一本杂志以十多版的篇幅，刊登塞奇亚罗利的照片，并由导演亲自解说，可见塞奇亚罗利的作品与费里尼电影之间的紧密关系。1925年出生的塞奇亚罗利大概在1980年代中期就退出了摄影圈，只是偶尔替苏菲亚罗兰拍照，也跟随费里尼最后一部电影工作。他的第一个个人作品展于1980年在米兰举行，1996年，也就是他去世前两年，另一个展览举行，而展览名称就是《The Original Paparrazo》。

过去二十年，特别是戴安娜王妃不幸事件发生后，「Paparrazo」这个名称以至整个行业充满贬意，香港或是华文地区的「狗仔队」也一样，是否公平？每个人自有判断。不过，当媒体只着眼记者能否拍到名人犯规、失仪，甚至丑陋的一面，而推高销量或吸引眼球，读者也纷纷凑热闹，起哄一番之后，这些照片还有甚么价值？

下课后赶往香港艺术中心，一口气看几部电影的日子已经很遥远了，在全民手机拍照、看「串流」的今天，自己情怀也不再了。看到这些照片，忽然非常怀旧，也有点感伤。对了，一直没有留意，原来《La Dolce Vita》在香港的中文片名是《露滴牡丹开》，与原意「甜蜜的日子」虽然相距甚远，但销魂入骨，更令人神往，就如那个风华绝代的美好年代。