黄子翔 – 浪人剧场《缅甸岁月》重演 在幽暗处重组奥威尔缅甸岁月｜流水帐

浪人剧场2022年把著有《1984》、《动物农庄》等名作的乔治．奥威尔，以自己年轻时于殖民地缅甸五年生活为素材，写成的首本长篇小说《缅甸岁月》，搬上舞台，反应甚佳，录得一票难求佳绩，就连改编、导演、舞台设计谭孔文也很满意。两年后的今天，他决意把该剧再度上演，强调「重演不重复」，事实上也无法复制，不如夥拍一班以年轻人为主的新班底，联袂把文本的意涵以至角色的阴暗面，挖得更深。

重构青春版《缅甸岁月》

「感激首演时包括演员、编舞、音乐等制作团队，把我写的散文式叙述变得完整。」首演获得成功，也把自己的意象表达发挥到底，他笑说好像没有甚么原因要重新演出，「只想通过新版本，把我喜欢的东西，跟更多观众分享。」他找来陈沛琳一起联合导演，迸发新意念新火花，对方也物色了一些年轻演员，台前幕后平均年龄层一下子降低不少，这个重演版本就像青春版《缅甸岁月》——《缅甸岁月》不也承载了作者的青春忆记？「我想通过重演平台，跟新导演、新演员沟通合作，也想了解他们怎样看我的作品。」

《缅甸岁月》重演版本以全新演员阵容挂帅。

John Flory（右）仰慕东方，却反过来被东方女人控制。

重演版本有更多戏剧性着墨，回归写实。

是次演出把文本以至角色的阴暗面，挖得更深。

谭孔文（左）找来陈沛琳（右）一起联合导演，迸发新意念新火花。

重演将以年轻人为主组成新班底。

 

陈沛琳刚于去年在香港演艺学院戏剧学院毕业，谭孔文觉得她的戏剧性相对较强，思考模式条理分明，懂得抓住角色内心挣扎，挖掘人性善恶以至黑暗面，「我会形容首演是抒情文，重演是议论文。」虽然二人联合执导，他表示共事时没有明显分工，很自然便各司其职，「陈沛琳较多跟演员讨论角色内心世界，我则多从舞台美学、大方向等着手，同时兼负文本修动的工作。」也总有意见分歧的时候，「要懂得沟通和取舍。」

《缅甸岁月》首演版本颇为男性主导，一众角色边做瑜伽边讲对白边演戏，挥洒青春汗水，年轻阳刚气息浓郁，是次有了女性的联合导演，谭孔文的确期望能为剧作抹上新面貌，「希望剧中的讨论变得更知性。」比起浪人剧场那些形式化、风格化的演绎，《缅甸岁月》重演版本有更多戏剧性着墨，回归写实，领着观众游走权力及欲望森林；首演的叙事线落在主角John Flory身上，重演版本则强化角色与角色之间的角力，添进Elizabeth、Maxwell两条叙事线，深化角色，交代脉络，补完故事。谭孔文又说，这班新进演员很渴望去演一个角色，让自己的天马行空接地气，「有种久违了的味道。在台上演绎角色的真诚。」

这时代更要学懂宽容

谭孔文近年重返校园修读人类学，此刻再看《缅甸岁月》，叫他思考更多，深入了解奥威尔的写作背景及当时状态，以抽离角度作出剧场构作一般的审视，「殖民主义在人类学是重要课题，那不纯粹是地域性的，还能分析人类的行为和思考方式。」于是重演版本更着重角色的心理变化，「戏中男女之间的权力关系，也是有趣讨论，John Flory作为一个白人男性，难道就是权力最高点？他却因仰慕东方，反过来被东方女人控制。」

这两年来，香港以至世界经历更多转变，谭孔文坦言，现今大家的自身处境和状态复杂多变，更要学懂宽容，那是他想通过《缅甸岁月》带出的重要讯息，「否则很难自处，很难走下去。」

《缅甸岁月》（重演）

• 日期：4月19日（五）及20日（六）/8:00pm；4月20日（六）及21日（日）/3:00pm
• 地点：香港文化中心剧场
• 网页：http://www.facebook.com/TheatreRonin　／　http://www.instagram.com/theatreronin

文：黄子翔　图：浪人剧场、黄子翔

 

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