本地水墨力量 兩路匯流成大川

香港水墨不斷創新突破，前人奠定基礎功不可沒，惟一眾藝術家逐漸老去，亦未見有專書記錄近代的水墨藝術發展史，文化恐悄然流逝。面對內地新水墨實力強、潛力大的挑戰，有藝術家認為，水墨閱讀門檻高，要普及必須從小教育，亦要集中藝壇力量，多設主題式展覽。國家「十四五」支持香港發展成為中外文化藝術交流中心，香港水墨定能作出貢獻，有畫家盼望，港府加以重視水墨，讓此立於傳統、融合西方而演變的本地藝術語言，得以保留承傳。

香港水墨的種子自上世紀50年代萌芽，一眾藝術家承先啟後，使本地藝壇發展得有聲有色，百花齊放。藝術家陳成球指，本地藝術範疇眾多，水墨正是一面代表香港的旗幟。他指，香港水墨影響中國畫潮流，並在國際間展示，足證其獨特之處。

香港新水墨的獨有創作模式為全球少見。一直以來，全球藝術家都在尋覓各地獨有的藝術語言。以1950年代，日本藝術家經歷二戰後創立「具體派」為例，早期創作多以表演、大型裝置和即興發揮為主，如足繪、衝破紙張留痕、以電器和燈泡製成服裝等，箇中精神為藝壇帶來衝擊。

香港現代水墨畫會會長楊國芬認為，香港水墨如出一轍，若然官方了解並珍而重之，整理好各方資料和文件，這種香港文化絕對能夠永遠寫在文化藝術市場，甚至在世界藝術發展史中名留青史。然而，她直言，香港沒有專家研究本地水墨發展，有記載的書籍和網站屈指可數，而一眾1980年代知名的本地水墨泰斗已兩鬢斑白，「他們所保留的珍貴作品和資料文獻，甚或曾經參展的資料、海報和相片，或即將就此消失。」她也說，藝術評論甚少涉獵香港水墨，某程度上窒礙發展。

本港水墨發展放緩，但全國水墨藝術發展從未停步。她提到，中國新水墨在1980年代鼎盛，時至今天，內地藝術家的藝術觀念更是帶領潮流，舉例內地藝術家王天德以香燙勾勒出群山和積雪等意象、張羽摒棄畫筆改用「指印」創作，又如徐冰，其作品《背後的故事》以燈箱呈現山水，以麻繩、樹葉和枯枝構建倒影，「內地新水墨實力強、潛力大，對本地水墨界既是挑戰，亦是危機。」她指，香港藝壇若然繼續分開「新水墨」和「現代水墨」兩條路，對本地水墨發展百害而無一利。
製造機會沉浸中國藝術

香港水墨要繼續穩步向前，需要更多人認識及參與這門藝術。香港中文大學藝術系副教授、藝術家周晉認為，各方面都需要「再多做一點」。他提到，本地教育過去以西方為主，「需要給他們更多機會了解水墨，有更多關於傳統文化和藝術的視覺經驗。」他亦說，目前香港沒有藝術的專門大學，而據他觀察，不少學生在進入大學後才開始學習書畫，「說明他們在中學的時候，可能沒有這方面的老師，或者老師在美術課程不太側重這一塊。」

千禧後水墨畫家魏舍椏是其中一例，她指，自己的中國畫生涯始於大學時期，回想高中修讀視覺藝術科時，課程一直側重西畫，未有令人全面浸潤在中國藝術當中。她認為，不少人對水墨感興趣，卻未能進階學習，「可否為有興趣的人提供深入的講座，讓他們有討論、欣賞和體驗的機會？」

周晉坦言，本港過去教授中國藝術的老師和課程偏少，中大近年開辦相關碩士課程，獲不少中小學教師報讀，「希望這些教師有經驗之後，再幫助年輕學生。」他強調，教育資源值得投入更多，「更廣泛地讓年輕人熟悉傳統文化，他們對水墨的興趣會多一點。要潛移默化有難度，需要長期一步一步地做。」
閱讀門檻高 常設展邊睇邊學

普及化需要從小教育，惟不少人認為傳統國畫的閱讀門檻高，新水墨抽象難明。魏舍椏說，水墨畫跟中國哲學一樣，講求「意在言外」，觀眾或要對中國文化和思想有一定認知，才會明白。香港浸會大學視覺藝術學院助理教授、水墨畫家邱榮豐舉例，不懂水墨的人欣賞齊白石的作品，會覺得像小孩畫作，但懂得看的人，就會知道其功力深厚，「水墨是一門很慢的藝術，觀眾亦要懂得很多知識，提升個人修養。」

邱直言，審美需要培育，卻亦難以教育，難在解釋和說明。他舉例，普遍人認為字體秀麗就是懂得書法，惟作為藝術家，寫靚字只是「技術好」，跟藝術無關。他說，過去一直引導學生放遠目光，不要單純瀏覽網上資源，但香港水墨藝術家數目少，更多是業餘畫家，「當業餘多於專業，他們又不斷宣傳和辦展覽，市民誤以為那些才是好作品，審美觀也因而改變。」

藝術家何紀嵐指，去圖書館做資料搜集以外，前往不同展覽看畫、請教不同的人，才能學得更多。他建議，市民可以去拍賣展欣賞大師級作品，「比較過就知道哪些是好，慢慢會看得出分別。」其父何百里亦指，觀眾欣賞水墨畫並非單從視覺，而是要對藝術家有一點認識，「香港應該要有『傳奇』的常設展覽，介紹由香港開埠以來的藝術家，仿古派、嶺南畫派，水墨運動到現在，可以定期換畫，但當中的精神、香港脈絡，要交代得好，讓市民和旅客都看到香港藝術的演變。」

國家「十四五」支持香港發展成為中外文化藝術交流中心，香港水墨定能作出貢獻。不過，藝術家黃孝逵不諱言，香港仍以西方文化為主流，從水墨藝術家的角度而言，感覺受到「歧視」，又指要達至中外交流，本身需要計劃，「應該拿出東方學到的東西，而非西方的，不然就不是真正的交流，只是內部循環而已。」
本地評選展覽有助發展推廣

他指出，扶持水墨發展不光是提供些資助，更重要有具體的行動，包括引導性的工作。他提到，香港應是中國唯一一個沒有本地畫家評選的展覽，「內地所有城市都有自己的展覽，每年辦一次評出名次，評委一般是有些成就的評論家或者藝術家，眼光較高，評出來的作品有表率作用。這種無形中的教育推廣，我認為很重要。」他盼望，港府加以重視水墨，讓此本地獨有的藝術語言，得以保留承傳。